一代**时大彬！

宝*哥

时大彬，字少山，他在紫砂用泥的选择造型及铭刻等方面都有较高的造诣。作品蔚为大观，被推祟为壶艺正宗。他的门下**多为名手。
明代万历、崇祯间（1573-1644）宜兴制壶名家。生于明万历间，卒于清康熙初年。宋尚书时彦的裔孙，号少山，时鹏之子，制壶技艺，尤其父传。
大彬为人，敦雅古穆，壶亦如之，波澜安闲，令人起敬。
壶艺传至大彬，始蔚然大观。大彬对泥料配制、成型技法、造型设计和铭刻等，均研究深入，成就卓著。
善用各色陶土，或在陶土中掺杂砂缸土、碎瓦片，有“沙粗质古肌理匀”之赞语。
制壶极认真，稍不满意，就敲碎弃之，有时十不得一，都不满意，就一只不留。
制壶特点，是紫泥中带有白点，而壶盖一经合上，随手拈盖提起，壶身不坠。作品朴雅坚致，后人称为“时壶”。
大彬初仿供春，喜作大壶，后游娄东，闻陈继儒、王时敏等品茶试茶之论，改作小壶。这是紫砂史上一次重大改革，影响所及，直至今日，都以制作小壶为主。
大彬擅长创新，“千奇万状信手出，巧夺坡诗百态新”，“为前后名家不能及。”所制茗壶，初期请书家落墨，用竹刀刻出，后自己运刀成书，字体闲雅，在黄庭乐毅之间。
大彬砂壶造型，主要有四方、梅花、菱花、八角、六方、僧帽、汉方、龙蛋和提梁等式。
大彬有两个著名徒弟︰徐友泉和李仲芳，都排行老大，均是当时制壶高手，故有「壶家妙手称三大」之誉。所传**甚众，皆知名于世。

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松段壶   高10.8厘米   宽12.4厘米   现代   裴石民
此壶以一截苍松为壶身造型，褐色的斑驳树皮，树身用利斧砍伤，枝桠依然，象征生命的力量。壶嘴为三弯变化的松枝，塑各式节疤。壶把柄间琢成斧劈撕裂的残痕。分叉出新松枝叶，生意盎然。口盖为平嵌盖，吻合严密，上塑小松，枝叶有姿，呈钮状，十分完美。此壶用本山绿泥制作，烧成后呈米黄色，松皮为本山绿泥中加适量的紫泥及色素，烧后呈深褐色，松叶为墨绿泥，均为同一基泥，成型易结合。紫砂土五彩色丰富，在苍劲中显出一派生机勃勃。

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高8.9厘米   宽11.8厘米   现代  吴云根
此壶是吴氏五十年代的佳作。一套六件，一壶四杯一大圆盘。五十年代品茗用紫砂茶具为最普遍的方式。壶盖内有阳文篆书“云根”方印，器底钤阳文楷书“宜兴蜀山陶业生产合作社出品”圆印。该***为1956年建社初期（紫砂工艺厂前身）紫砂工艺陶参加广州出口商品*会后，在出口高档紫砂壶上启用，为艺人制壶所共享，直到1958年4月停止，壶底均署该印记。盖内为作者名款号记。此壶由壶艺家共同商讨定型制作，造型秀丽，制作精良。壶身由本山绿泥制作，烧成后呈缎黄色，壶嘴、把、钮皆为竹节式，用墨绿泥制作竹叶，竹段刚劲有力，抒发豪爽之气，赶紧利索，无雕琢之气。
此茶具现藏南京博物院。

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清-斛形大壶
通高20cm，口纵、横7cm
南京博物院藏
    壶形似斛，高身，口、底均为正方形。壶嘴向上弯曲，把手略近长方。壶身一侧浅副图画：上部一士人伏案作寻思状，下部一童子坐炉边煮茗。案上有油灯、盂、砚和插看梅花的花瓶等物，室外一鹤立於坡上。左上方刻行书“夜间觅句”，款“介三”。刀法简练，线条流畅，构图和题句意趣吻合。壶另一侧刻行书题识五十字，款亦为“介三”。底钤阳文篆书“阿曼陀室”方印。盖内钤阳文篆书“用霖”小方印。

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东坡提梁壶   高11.3厘米   宽8.4厘米   近代  束金寿
此壶为利永公司出品，壶身用紫红棕泥制作，色泽艳丽，光彩夺目。造壶技艺纯熟，细部修饰处理完美，造型比例雄伟，整体沉静而甜美。壶盖内有“金寿”篆书小方章。一面题铭：“风生两腋沁凉思于心脾。利永。”另一面刻折枝牡丹花。该壶式是1932年春为筹备参加百年一度的美国芝加哥博览会的展品，宜兴职校校长王世杰根据任伯年刻花卉提梁壶修改成三叉提梁壶，设计图稿正式以此壶定名。束氏照图样制作，利用新的泥色、粉浆装饰，效果明显。此后有许多艺人仿效制作，各有特色。
束金寿（1894-1952年），号冰心道人，宜兴蜀山人。民初陶业工厂艺徒，三四十年代与弟束禄度兴办“立新陶器厂”，南街设店，北厂置陶坊。

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六方壶  高11厘米   宽.4厘米   近代  铁画轩
壶呈橘黄色，砂质温润。六方造型，棱线清晰、流畅。经书画装饰，气度不同凡响。六方壶在雍正年间曾作为贡品进入宫廷。此壶材质为本山绿泥贡品进入宫廷。此壶材质为本山绿泥稍加紫砂泥，既可增加坯件强度，又可得到金黄华贵的色泽。底钤“铁画轩制”印款，盖内有“大生”小印。上海铁画轩出品，紫砂名家范大生所制，邵云儒（号北岩氏）镌刻，一面刻《煎茶人物图》，一面铭刻：“红炉炊霜枝，越瓯斟井华，滩声起鱼眼，满鼎漂青霞。庚申春月节录李群玉诗，北岩氏镌。”此器铭文舒缓俊秀，人物风景典雅，刻工亦佳，是一件珠联璧合的上等佳作。“庚申”即1920年，正是上海铁画轩日趋兴旺之际，紫砂茗壶等制品出口欧美、日本和东南亚各国。

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佛手壶   高15.4厘米   宽21厘米   近代  利用公司
胎泥呈橘黄色，器身作横卧佛手状，盖内署“冶陶”二字印款。这“冶陶”、“半陶”、“福记”等印款给人们留下不解之谜。经查证，“半陶”原是利永公司后人邵仲和。邵氏曾祖邵权寅，祖父邵惠如，父亲邵永裳，世代经营紫砂陶艺，业绩卓著。1926年江苏利永公司紫砂陶在美国费城万国博览会获金质奖，1930年在比利时世界博览会获银质奖。1956年邵仲和并将此奖状捐赠给企业作永久性陈列。邵仲和年轻时，承紫砂业绩，向善制花塑器的叶德喜学艺。叶德喜与冯桂林同时，利用陶工传习所之首批艺徒，一直在上海仿制古董。该佛手壶为传统壶式，用树枝作把，攀枝构成壶底脚，树桩疤节苍老，疏密有致，极富灵气，壶盖塑二片枝叶和一个小佛手果，壶把与底脚枝梗相接，联成一体。章法得体，佛手上用琢泥法体现结构，轻巧而别致。

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陆羽茶经壶   近代  蒋彦亭
此陆羽茶经壶属钤蒋燕亭名款之壶，极为少见。壶身为一松段和一古代人物，以民间雕塑手法塑造，结构分明，衣纹流动自然，面部塑造精细、光润，工艺性强。壶嘴一松枝伸展自如，又一松枝弯曲成把，以树段平面为壶的嵌盖，上置一书卷，人物与书卷相对应。以往紫砂壶多以陶模造之，蒋燕亭独以雕塑手法制作。壶胎以深团泥制作，并粉饰古朴色泥，堆、雕、捏、塑，开创紫砂壶艺新天地。底钤“蒋”字异形印款，把梢下有“燕庭”腰圆章。
蒋彦亭（1890-1943年），原名鸿高、鸿鹄，曾用名志臣，后改名燕庭、彦亭，宜兴川埠潜洛人。蒋彦亭幼承家学庭训，随父蒋祥元制壶，从友习雕塑，擅制水盂、水滴、文房用具、杂玩等项。三十年代被聘至上海专门仿制紫砂古器，仿“大彬”、“友泉”、“鸣远”等传统经典之作。善配制紫砂泥色，其作品古色古香，艺趣横生。

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高梅花壶   高13.5厘米   宽16.2厘米   近代  冯桂林
此壶形似花瓶，五瓣梅花筋纹似瓜若果，新颖别致。三弯嘴，饰以梅桩。一侧壶把弯曲自如，花桩生机勃发，塑宁折不弯之品格，花朵有正、侧、反之别。盖以圆漂口式，仍为五瓣筋纹，与壶身统一，盖上塑主枝、分支及盛开的梅花。该壶由纯天青泥制作，色泽紫中泛青，似檀木古穆深沉，用黄泥贴饰梅花，形成对比。该壶主体自然纯朴，十分惹人喜爱。盖中钤“桂林”小章，底钤“金鼎商标”***。
冯桂林于民国十五年经范锦甫推荐，成为宜兴吴德盛陶器店制壶的客师。“吴德盛”创办于民国初年，所聘陶工皆为当时制壶名家，创制“金鼎商标”这一著名紫砂品牌，并邀请蔡元培、于右任、马公愚、钱瘦铁客串，切磋壶艺。冯桂林在吴德盛制壶，由吴汉文提供图纸，并严格督导，反复修改，直到满意为止。冯桂林也用心领悟，技艺日进。作品宁精勿滥、式样要多，逼着冯桂林费尽脑汁创作新品。

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三足鼎壶   高14厘米   口径2.5厘米   清  吴月亭
此壶取材团泥，通体点冷金色，精光内涵。壶身造型仿商周青铜盉，壶腹下部微鼓，流直而上翘，把作圆环形，盖为倒置釜状，钮为磨菇状顶部圆锥形，腹下有三柱状鼎足。整体器形古朴典雅。壶腹阴刻铭文：“兰圃仁兄大人正，敲冰煮茗。竹溪。”壶底“愙斋”印款。这是一件造型精巧而又不失古意的佳作。
吴月亭，字竹溪，清中期宜兴陶人。为杨彭年后辈，既善制壶，又善陶刻。“愙斋”乃吴大澂字号，他是清同治年间的翰林，金石收藏家。
此壶现藏天津市艺术博物馆

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博浪椎壶   高8.5厘米   口径4.6厘米   清  韵石制  赧翁铭
壶身铭：“博浪椎铁为之，沙抟之。彼一时，此一时。赧翁铭。”
此壶造型是仿古代的***即带铁索的大铁锤，又称博浪椎。壶的制技尚称精确周到，尤其是对泥色的配制，颇为讲究，紫砂细泥调粗砂，肌理粗而不糙，更逼真似铁锤，且有粗重感。装饰以赧翁之精妙书法，镌刻干脆，锋锐利落，游刃有余，诚为艺趣盎然的一件佳器。嘴下印“韵石”，底印“林园”。据说秦时张良派刺客在河南搏望沙行刺秦始皇，用的就是这圆形带铁索的博浪椎。秦始皇灭韩国，张良是韩国人，为了{MOD}，觅得力士，做铁椎重一百二十斤，趁秦始皇东游，于搏浪沙击之。此举虽未成功，但其志可嘉。晚清紫砂艺人的韵石受此历史故事启发，以此意制成圆形博浪椎壶。此壶造型把古代***“博浪椎”的形状，经艺术设计改制成饮茶的茗壶，这个创意可谓新颖独特。而赧翁在壶上所题的铭文则更为奇妙：“铁为之，沙抟之，彼一时，此一时。”那就是“化干戈为玉帛”真具有令人相逢付之一笑的高明。赧翁将此壶主题提炼得多么贴切而又巧妙。
此壶现藏上海博物馆。

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如意壶   高18.2厘米   宽23厘米   清  邵茂林
此壶呈铁栗色，表面细润，是以优质紫砂泥制作。壶身呈莲子式，平肩高颈，压盖微穹，三弯嘴粗大，把环而方，扁珠状钮，为典型清中期手工制作特征。壶身呈莲子式，平肩高颈，压盖微穹，三弯嘴粗大，把环而方，扁珠状钮，为典型清中期手工制作特征。加底向内包卷，大平底，做工精细，形制敦实古朴。壶身用粉绿、粉青、红、黑、黄等颜色彩绘青绿山水，壶盖钮四周饰如意纹，由彩绘名工所作。底钤“邵茂林制”篆书方印。这个壶应为“市民壶”之一，古朴和富艳结合，也是乾隆期间为迎合富商、市民情趣而选的款式，其形制并不俗套，山水画也画得不错。
邵茂林，清乾隆年间宜兴川埠邵氏宗族制壶世家，壶艺名声卓著，有“邵家壶”之称。形制古朴典雅，技艺纯熟，壶的结构权衡比例十分规范，邵氏兄弟皆列名家之谱。

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八卦束竹壶 高8.5厘米 口径9.6厘米 清 邵大亨此壶俗称“龙头一捆竹”。胎泥材质细腻，呈紫褐色，紫润可爱。此壶设计极富中国传统文化意味。器身造型以64根细竹围成，工整而光洁，意境自然，腰间束带以圆竹装饰，壶底四周有四个腹部伸出的8根竹子做足，上下一体，显得十分协调。壶盖微凸伏羲八卦方位图，盖钮为太极图式。壶流、壶把则饰以飞龙形象，别有生趣，将易学哲理巧妙地构思于紫砂壶上。制技精美，含意深邃，堪称紫砂艺术极品。壶盖内钤“大亨”阳文楷书瓜子形印。1994年邮电部发行《宜兴紫砂陶》特种邮票4枚，其中有一枚便是这件八卦束竹壶。这件八卦束竹壶，不仅立意好，造型美，而且工艺也极为精细。壶身虽系“打身筒”成型法，但对64根竹都一一雕成圆柱，根据相邻，可又根根相间，丝毫看不出修正的痕迹。在技法上，看似繁琐，实则简洁，从中也体现了紫砂原料优越的可塑性，显示了壶艺家的精湛技艺和文学素养。此壶现藏南京博物院。

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半瓦壶   高8厘米   清  邵二泉
此壶造型似半瓦当式，用泥片镶接成型，有独特之处，一直广为流传并不断变化。陈曼生对杨氏“一门眷属”的制壶技艺给予鼓励和支持。更因为自己的爱好，于是在“公余之暇，辨别砂质，创制新样，手绘十八壶式，请杨彭年、邵二泉等制壶”。该壶铭：“需于泥，介于石，别寒泉，永贞吉。二泉。”这里已经不是曼生及幕客在题刻壶铭。作为紫砂文化产生继承与发扬，使紫砂壶成为艺术品，在紫砂壶史上便产生“曼生壶”的专有名词，传世作品是收藏家访求的珍品。
邵二泉，清嘉庆至道光年间人（1800-1865年）。工镌壶铭，且善制壶，曾为陈曼生造壶。制壶名工邵景南制壶，多数请邵二泉刻字，刻壶署“二泉”二字。

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泥绘却月壶   高10厘米   宽12厘米   清  
上海郭若愚先生在《漫谈陈曼生紫砂壶的造型设计》一文中记载：“曼生壶”的十八式及其题识有“却月”铭：“月满则亏，置之座右，以我为规。”取自然现象的“却月”造壶，告诫人们处世谦虚谨慎，凡事留有余地，作为座右铭。铭文典雅隽永，读来耐人寻味。“曼生壶”传世实物的真品甚少，却月壶式仅见此样实物。壶身似圆月，底部尚缺，功能上置以平稳，又切构思题意，三弯嘴，耳圈把使之平衡，上部腰圆嵌盖，与整体融切，合乎茗具设计之规范。壶身泥绘，重叠山峦，层层起伏，亭亭相立。观景远处湖光山色，渔舟晚唱，似明月初生，一派生机。盖内有“宝义”篆书长方章，底有“云月山房”印款。把梢下刻：“梅林道人雅玩。”此壶用大红泥制作，清朗典雅，绘图用深黑泥作景，对比鲜明，重现“曼生壶”的新颖明快，古雅宜人的感觉。

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瓢提壶   高18.3厘米   口径6.7厘米   清  杨彭年制 陈曼生铭
此壶为杨彭年制作，壶身铭：“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君。曼铭频迦书。”陈曼生撰铭，郭（P93页）书刻。郭（P93页）字祥伯，号频迦，善书，是陈曼生好友之一。此壶造型简洁、别致，是瓢形和东坡提梁形的结合，经过壶艺家的提炼和重铸，即不是形合，而是神合。瓢和提梁皆产生了质变，更加古雅秀美，另有一番风韵。杨彭年与陈曼生配合制壶，大兴文人壶风，使紫砂壶和诗、书、画、印合为一体，将此砂壶艺导入另一境地。诗画与壶艺相结合，共同构成“曼生壶”的意境，两者缺一不可。这就是“曼生壶”的魅力所在。

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桃杯   高7厘米  口径10.5厘米    清  圣思
这件紫砂桃杯，色呈赭红，泥质温润细腻。形制剖桃之半为杯体，构思巧绝，造型完美，又以苍劲的桃枝作把手，桃叶桃实作三小足，整个杯体上塑大小老嫩桃叶十四片，均以立体造型，生态各异，婀娜之姿，叶脉清晰，技艺卓绝，在古今壶艺中叹为观止。杯口外沿刻有唐诗许石昔的《醉吟》：“阆苑花前是醉乡，牛翻王母九霞觞，群山拍手嫌轻薄，谪问人间作酒狂”中的前两句。吟诗会意，可洞察到壶艺家的胸中丘壑和创作理念。
作者圣思，史籍上未见记载，其生平也无从考证。杯托铭文：“圣思，相传为修道人，姓项，能制陶杯，大于常器。花叶、干实无一不妙，见者不能释手。二十年前，简翁得此于燕市，归而宝之。杯底叶小损，微破。名手裴石民，时方以‘第二陈鸣远’名于世，善为前人修旧。昨年用宾虹老人之意，为供春壶重配盖。今岁复以鄙请，为此杯加一外托，中虚而涵纳之，趾乃定。遂为之记略，兼扬其绝艺，以光于陶史为二美。”“简翁”即宜兴名士储南强先生的别号。
此杯现藏南京博物院。

袖**坤

大彬和顾老是我最敬仰的人。
大彬把粗陶演绎的淋漓尽致。